紫砂壺的造型可以說是點、線、面的疊加，它們之間不同的排列組合、不同的呈現方式，讓我們看到了千變萬化的紫砂壺百變造型。紫砂藝人的手仿佛有魔力，紫砂礦料在他們手中，時而圓融時而方勁，時而陽剛挺拔時而珠圓玉潤。有時候，他們魔法棒一揮，還會將改變紫砂壺原來的樣子，揉進不同的技藝，展現不一樣的魅力。

今天我們要推薦的這款紫砂壺集技法之大成，它將自然形體、幾何形體、筋紋形體統合起來，可謂攀器型之巔峰。這就是方器高手王月玲的《六方抽角掇球》。

形體融合之大美

所謂抽角，是紫砂傳統造型之一，類似于瓷器的幾面開光，使得壺的結構身筒塊面突出，層次感豐富。它借鑒了筋紋器的制作原理，隱去直角；抽角處往里凹，委婉流暢；壺身塊面外凸，清晰光潔。兩種不同弧度的塊面陰陽調和、明暗交替，光影流轉，極具觀賞性。

這款《六方抽角掇球》既保持了傳統掇球壺的功力，又賦予其抽角方器的魅力；既有圓器的飽滿柔和，又具方器的明快挺秀，還有筋紋器的規整韻律。

壺身在掇球的平滑球面上加線抽角，十二條筋線勾勒出壺身塊面和抽角凹面，抽角線條宛如瀑布一般，從山之巔一泄如注，蜿蜒流蕩，靜中見動。

高高隆起的壓蓋亦不曾阻礙這些“線流”，承勢在棱沿上設計出六個凹面，似被“瀑布”沖斷，氣韻貫通，一氣呵成。壺流與壺把皆呈清晰六方形，協調勻稱，骨肉亭勻。

《六方抽角掇球》精神飽滿、氣度不凡，方圓兼具、大方而不失雅致，將掇球的圓潤之美、六方的幾何之美、筋紋的韻律之美集于一身，是一款不可多得的好器型。

制作工藝復雜

方器的制作工藝本就復雜，而抽角更是方器制作中最難的技藝。要做到抽角均勻有致、塊面光潔飽滿，勻挺而富于變化，輪廓分明又細致，十分考驗壺藝師的制壺功底。

作品又是以傳統掇球壺型作為抽角的基礎，難上加難。掇球壺由大小不同的全球、半球相掇，按美學法則連接，是公認的看似簡單，實則制作難度很高的傳統器型。

王月玲老師是高工、省名人袁國強的入室弟子，曾獲得景舟杯大賽初級組銅獎，是青年實力派方器女強人。她基本功扎實，又常受袁國強恩師、研高何道洪的藝術指導，作品以全手工方器見長。

經她摶砂的《六方抽角掇球》，全手成型，塊面平滑光整、轉角清晰有力，于細節處能見真功夫。壺口與壺足皆為抽角后的六邊形，互相呼應；壺蓋內里亦是相同形制，層層疊疊皆處理得干凈利落；壺流壺把銜接或明或暗，均勁挺明快、棱角分明。

黃龍山紫泥

《六方抽角掇球》采用黃龍山原礦紫泥制作，色澤黯紅偏紫，沉穩內斂。泥質細膩，溫潤古樸，潤光析然。用紫泥來制作方器，更顯沉郁頓挫，充滿陽剛之氣。

原礦紫泥中石英含量豐富，且顆粒較大，因此更具透氣性；油性足易泡養，即使新手也能輕松駕馭。

這款《六方抽角掇球》選料上乘、工藝精湛，實用性與藝術觀賞性結合，極具個性。其成型難度高、收藏潛力大，未來升值空間無限。

王月玲1981年出生于陶藝世家，受地域文化的影響，兒時就迷上了紫砂造型。學校畢業后，先隨母親學習制壺技術，后拜師高工袁國強學藝，加之自己的興趣、志向、勤奮跟鉆研，練就了扎實的基本功。在學藝道路上，又時常受到袁國強恩師、研究員級國家高級工藝美術師何道洪的藝術指導，技術不斷增進，作品常斬獲大獎。

部分榮譽

2012年創作的《方三壺》被無錫博物院永久收藏

2013年在第十五屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中《集思壺》獲中國工藝美術金獎

2014年創作的《四方筆筒》被中國宜興陶瓷博物館永久收藏

2015年創作的《斧方提梁》獲百年景舟杯手工大賽初級組銅獎

王月玲擅制方器，作品主要風格為線條流暢、點線面挺闊，氣韻清靈，意向飄逸，造型純樸、古樸清秀，深得藏家好評。她孜孜不倦地汲取新的知識，工作后在南京經貿學院藝術系、南京師范大學美術系函授學習深造，工藝和理論都在不斷提高。近幾年，受宜興陶協的委派，先后在廣州，杭州，上海，青島，等地作現場操作表演，多家媒體相繼報道，獲得好評。

王月玲的恩師袁國強，作品正是以難度較高的全手工方器、菱花為主，制作工藝精湛。王月玲師承衣缽，專在紫砂方器上下工夫。在王月玲看來，壺有形，它應得體大度，飄逸靈動；壺賦神，它以德載物，品行高尚；有神形兼具，方為藝術珍品。她以此為自己不懈追求的目標，把心沉下來，端做泥凳旁，心無旁騖地鉆研技術、踏實制壺。在她手中，無論是四方、六方還是八方，以成型難著稱的方器有了鮮活的生命與靈性。