筋紋器是紫砂壺中的重要壺型。數(shù)百年來，對(duì)它的追求和推崇，引起藝人和壺友間的共鳴。在砂壺歷史中一開始就以它那不同凡響的表現(xiàn)形式，成為明代砂藝的時(shí)尚，獨(dú)立于紫砂藝海之中。俯視筋紋器，呈對(duì)稱、均勻等放射的花型；縱觀立面，筋紋線有壁立千仞的整齊，有似行云流水的飄動(dòng)，有似花枝搖曳的自然。

【史愛民—《英雄》，民國綠泥，430cc】    

    筋紋器經(jīng)典之作有明代董翰的《菱花式》，清代陳鳴遠(yuǎn)的《南瓜壺》，楊鳳年的《風(fēng)卷葵》，黃玉鱗的《魚化龍》，近代王寅春的《半菊壺》、《圓條壺》，等等。代代相傳，新品迭出。

    筋紋器有節(jié)有序，線型流暢而有緩有急，品之得以難以言傳的享受。

【韓惠琴—《龍鳴》，原礦底槽青，360cc】

    材質(zhì)美

    筋紋器形態(tài)多姿優(yōu)雅，講求淳樸逸秀的風(fēng)格。精雅之壺須精細(xì)之泥。紅泥圓條比紫泥圓條優(yōu)勝一籌，墨綠風(fēng)卷葵成色清純細(xì)膩，易體現(xiàn)造壺風(fēng)格。壺之總體，配置最美泥色，方現(xiàn)五彩斑斕之光澤。但是考慮制作與燒成，應(yīng)注意泥料顆粒度，稍加適量的砂土，亦可形成胎質(zhì)獨(dú)特的肌理效果，達(dá)到妙不可言的藝術(shù)境界。

【陳柳柳—《筋紋壺》，原礦朱泥，350cc】

    工藝美

    筋紋器，由泥片鑲接、壓筋紋、依據(jù)樣板校準(zhǔn)、拼接而成。這是獨(dú)特的成型手法，使作者藝術(shù)才華得以充分發(fā)揮，從而使壺藝個(gè)性鮮明。工巧是制作筋紋器之前提。有“良工雖巧，要先器具修而制度精”之名言。制成各種工具，如壓筋紋的線梗、理筋紋的內(nèi)外鳑鲏刀、清線的明針，等等。工藝制作切忌馬虎，定須精到，方可出精品。紫砂制作工具，包含諸多的審美理念，是技與藝相結(jié)合的產(chǎn)物。

【王芳—《菊蕾》，原礦紅泥，240cc】

    線型美

    筋紋器的線型大致分：以壺鈕至底腳的直線型、以菱花形式變化的對(duì)稱型、以圓心均等回旋分割變化旋轉(zhuǎn)型三大類。

    直線型宜由小漸大，節(jié)奏鮮明，它棱線雖多，但無瑣碎之感，集秀麗、華美、大方于一體。如：菊瓣、圓條等。

    對(duì)稱型，以對(duì)稱凹凸變化，收放動(dòng)靜，襯托主體，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。宜采取外大中間小的對(duì)比手法，集清麗、秀美、華貴于一體。如：荷花、菱花等。

    旋轉(zhuǎn)式，在平面上分成若干等分，以中軸線為基準(zhǔn)，構(gòu)成旋轉(zhuǎn)的弧形曲線，以同一方向的變化，方可產(chǎn)生動(dòng)感，并在某一面上裝飾浮雕，是紫砂藝術(shù)獨(dú)特的創(chuàng)造，宜簡宜少，使浮雕的花飾恰如其分，花而不俗，集俏麗、新奇雅逸于一體。如：魚化龍、風(fēng)卷葵等。

    功能美

    筋紋器以多種變化的幾何曲線，構(gòu)成方、圓、三角、梯形、均等的幾何形態(tài)，設(shè)計(jì)上要求線條寬容得體，線面轉(zhuǎn)折明確，體態(tài)形象生動(dòng)，流暢自然，委婉曲折，方可體現(xiàn)神韻。角線凹凸清晰相稱，銳鈍之間產(chǎn)生光影效果，使得實(shí)體與空間相互補(bǔ)充。千變?nèi)f化的造型中，仍能保持紫砂壺藝的基本要求，視覺上平衡和功能上的“穩(wěn)定”。線型分割精確無誤，口、蓋、唇與之壺體相協(xié)調(diào)，且須壺間口蓋配合，準(zhǔn)縫而嚴(yán)密，又能任意轉(zhuǎn)換。壺內(nèi)之筋紋亦須筋紋清晰，一絲不茍。要達(dá)到如此簡練且又完美的壺體設(shè)計(jì)，包含著高深嚴(yán)密的比例美學(xué)及精湛的制壺技法，才能創(chuàng)造出藝術(shù)與實(shí)物相結(jié)合的完美作品。

【徐偉強(qiáng)—《合菱》，原礦底槽青，600cc】