毛建韋、杭杰實(shí)力聯(lián)袂《石瓢》

時(shí)間：2019-02-22 來(lái)源：名家壺語(yǔ)

毛建韋

國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師毛建韋作品

省名人袁國(guó)強(qiáng)、高工袁小強(qiáng)之徒

首屆景舟杯制壺大賽金獎(jiǎng)獲得者

原礦青段泥手制

溫儒典雅、端穩(wěn)大方

1981年生于丁蜀鎮(zhèn)前墅村古龍窯邊，從小耳濡目染紫砂陶。師從表叔袁國(guó)強(qiáng)、袁小強(qiáng)學(xué)做紫砂壺，初始時(shí)因天性好動(dòng)，根本無(wú)法安心端坐泥凳。師長(zhǎng)將其送入部隊(duì)鍛煉，在嚴(yán)明軍紀(jì)的管束下，毛建韋性格日漸沉穩(wěn)、成熟；重返泥臺(tái)后開(kāi)始真切地愛(ài)上了紫砂藝術(shù)。

跟著袁國(guó)強(qiáng)、袁小強(qiáng)兄弟，毛建韋做過(guò)各種各樣類(lèi)型的紫砂器，紫砂花瓶、香爐、花盆、碗都是全手工成型。在這樣的環(huán)境和嚴(yán)苛的訓(xùn)練下，他的全手工制壺技藝鍛煉得爐火純青，成為一名真正的實(shí)力派制壺高手。

恩師曾告訴毛建韋，“必先有人格，方有壺格”。毛建韋一直把這句話(huà)當(dāng)成座右銘，并把這思想融入到他的生活態(tài)度和創(chuàng)作方式中去。可能也因如此，他的紫砂壺能化圓為方，方中寓圓，彰顯出一種大氣、豁達(dá)、灑脫和美的意境。

杭杰

上海文史研究館工美研究社研究員

宜興書(shū)畫(huà)院篆刻副院長(zhǎng)

制壺師從“壺界四小龍”之江建翔

陶刻師從國(guó)大師毛國(guó)強(qiáng)、名家任松佩

制刻全能中青年實(shí)力陶藝家

杭杰最早師從任松佩研習(xí)陶刻，長(zhǎng)年跟隨潛心學(xué)藝，頗得任老真?zhèn)鳎缓蟊粚?shí)力派大師、“壺界四小龍”之一的江建翔所賞識(shí)，納入門(mén)下學(xué)習(xí)制壺。在紫砂傳統(tǒng)制作技藝有所成的基礎(chǔ)上，杭杰又拜中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師毛國(guó)強(qiáng)為師深入研習(xí)陶刻，成為紫砂藝苑雙棲人才。

因其在紫砂制作、陶刻、傳承方面的杰出表現(xiàn)，2018年杭杰被上海文史研究館工美研究社特聘為研究員。上海文史研究館是僅次于中央文史研究館的全國(guó)第二大文史館，由毛澤東同志親自倡議設(shè)立，相當(dāng)于古代的“翰林院”，是國(guó)家藝術(shù)界的最高殿堂。其館員均從社會(huì)各方面的國(guó)大師中挑選，選拔極其嚴(yán)格；一般文史館員均年齡均在60歲以上，杭杰以41歲的年齡被破格錄取，藝術(shù)造詣與修為可見(jiàn)一般。

杭杰愛(ài)好廣泛、藝術(shù)素養(yǎng)豐盈，作品具有深厚的藝術(shù)魅力和強(qiáng)烈的感染力。他為人低調(diào)，受恩師教導(dǎo)“做壺先做人”，強(qiáng)調(diào)“知行合一”，十分看重品行修養(yǎng)。今年杭杰將在上海文史研究館總部舉辦個(gè)人紫砂作品展，前景無(wú)可限量。

由這樣兩位超級(jí)實(shí)力派老師聯(lián)袂合作的兩款《石瓢》，不僅體現(xiàn)出精湛的壺藝，更透露出一股不凡的文化氣韻。所謂“字依壺轉(zhuǎn)、壺隨字貴”，融紫砂制作、書(shū)畫(huà)、陶刻技藝于一體，堪稱(chēng)“文人壺”的典范。

石瓢

原礦紫泥

320cc

原礦紫泥石瓢紫砂壺

挺拔凜然

透出石瓢的骨力

于抑揚(yáng)頓挫中

演繹傳統(tǒng)經(jīng)典

三角之形融及壺體

秉承古法比例

融古鑄今

幾何之美得以詮釋

線條行云流水

起承轉(zhuǎn)合

時(shí)張時(shí)弛

動(dòng)靜中酣暢淋漓

紫砂壺銘文

銘文：看花臨水心無(wú)事

刻繪：繁花一枝

銘文取自唐劉禹錫《和裴相公傍水閑行》：

為愛(ài)逍遙第一篇，時(shí)時(shí)閑步賞風(fēng)煙。

看花臨水心無(wú)事，功業(yè)成來(lái)二十年。

逍遙自在、氣定神閑之意撲面而來(lái)，令人心向往之。

紫砂壺刻繪

銘文：弄石千般，有字可傳

刻繪：頑石一塊

銘文取自“拈花一問(wèn)，無(wú)人會(huì)笑；弄石千般，有字可傳”的典故，佛法遠(yuǎn)大，其中真意無(wú)可妄揣。然石之趣、字之真，格調(diào)高遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。

陶刻書(shū)法遒勁有力，雙刀刻痕深入肌理，起承轉(zhuǎn)合干脆利落而不拖沓，流暢而貫通，與石瓢之“勁”相得益彰。刻繪石塊輪廓與樹(shù)枝皆采用開(kāi)碑重筆，或削或切，間以頓刀斑斑，將石塊之嶙峋、樹(shù)干之蒼勁展露無(wú)遺；花葉則以淺細(xì)線輕描慢寫(xiě)，輕刮葉底，盡顯婀娜姿態(tài)。

原礦青段泥手制