紫砂壺捂灰工藝前世今生

時間：2018-09-04 來源：紫砂工藝

捂灰工藝在歷史上曾是解決紫砂燒制中出現(xiàn)問題的補救方法。主要是針對一些燒制是窯溫偏低，壺沒有燒好，這類壺在往往在后期養(yǎng)的過程中會出現(xiàn)“吐黑”現(xiàn)象，為了防止這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，才有了捂灰的工藝。近兩年來此工藝制作的壺泡養(yǎng)效果黑中泛藍甚是喜人，今天我們就一起來探討捂灰的工藝。

馬永強《龍帶（捂灰）》

在過去龍窯燒壺的過程中，人們將欠火或其他因素需要改色的紫砂壺放入匣缽內(nèi)，在埋入柴火未完全燃燒盡的殘留物和柴灰的堆積，在低溫缺氧的狀態(tài)下二次燒制。

捂灰的作用就是將紫砂壺的紫紅色變成黛色，這是由于其中的鐵原色在不用狀態(tài)下呈色不同。在正常條件（有氧環(huán)境）下燒制，紫砂原料中的氧化鐵的結晶形成的是赤鐵礦，赤鐵礦在還原的環(huán)境（缺氧情況）低溫（1100-1150℃）中再次燒制，赤鐵礦就被還原成了磁鐵礦晶體，因此焐灰壺表面對磁鐵有一定的吸附性。捂灰燒制的壺后期如再次放到氧化反應的環(huán)境中復燒，也是可以又恢復到原來的顏色。

蔣泉芳《絮云（捂灰）》

捂灰對火溫要求比較特殊，不是任何泥料都可拿來捂灰的。朱泥結晶程度高，捂灰成功的幾率極低；泥料差的，在捂灰后一般會產(chǎn)生“花壺”現(xiàn)象，捂不出效果來，只有泥料好的，才更好看；底槽青泥料捂灰，顏色黑里透青，青中泛藍；段泥類的壺泥質結構松散，不可以捂灰。如清末名家程壽珍就有許多捂灰燒成的作品。